| 拍攝微電影需要哪些步驟？ |
| 發布時間：2023-12-30 瀏覽：571 次 |
說(shuo)到這，大(da)家就疑惑了，那(nei)拍攝微電(dian)影不(bu)就是(shi)有劇情，有演(yan)(yan)員，有設備(bei)不(bu)就行了嗎？其(qi)實不(bu)然……首先(xian)我們(men)要知道微電(dian)影是(shi)什么微電(dian)影是(shi)綜合性的(de)(de)藝術，是(shi)由編，導，演(yan)(yan)，攝，錄(lu)，美(mei)，化，服，道以(yi)及(ji)有關的(de)(de)技術部(bu)門分工協作來(lai)完成的(de)(de)。因此(ci)微電(dian)影作品質量的(de)(de)好壞，與各個(ge)崗位都有十分密切的(de)(de)關系。
1.和導演溝通，熟悉劇本。 參(can)加微(wei)電(dian)影(ying)設置的(de)(de)工作(zuo)(zuo)(zuo)人(ren)(ren)員(yuan)，不是單憑(ping)掌握一(yi)些理論知(zhi)識(shi)和(he)技術(shu)經驗就能(neng)(neng)完(wan)成創作(zuo)(zuo)(zuo)任務(wu)的(de)(de)。拍攝的(de)(de)基(ji)礎知(zhi)識(shi)，記憶和(he)經驗固然是拍攝電(dian)影(ying)的(de)(de)有利條(tiao)件。但如果對(dui)劇(ju)(ju)本(ben)的(de)(de)主題思想(xiang)沒有深刻的(de)(de)理解，對(dui)劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)人(ren)(ren)物各種(zhong)的(de)(de)性(xing)格特征沒有充分(fen)的(de)(de)認識(shi)，對(dui)劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)所屬(shu)的(de)(de)時代(dai)環境(jing)沒有細致(zhi)的(de)(de)了解，那就不可能(neng)(neng)塑造(zao)出合乎(hu)劇(ju)(ju)情要(yao)(yao)求的(de)(de)理想(xiang)人(ren)(ren)物形(xing)象(xiang)。為了使用塑造(zao)的(de)(de)人(ren)(ren)物形(xing)象(xiang)，符合劇(ju)(ju)情的(de)(de)需要(yao)(yao)。就要(yao)(yao)從服裝化妝人(ren)(ren)員(yuan)投入一(yi)部影(ying)視作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)后，充分(fen)的(de)(de)熟悉劇(ju)(ju)本(ben)，研究劇(ju)(ju)本(ben)。從劇(ju)(ju)本(ben)中(zhong)(zhong)了解到主題思想(xiang)風(feng)格，所處(chu)的(de)(de)時代(dai)背(bei)景(jing)和(he)生活環境(jing)，尤其是每(mei)個人(ren)(ren)的(de)(de)人(ren)(ren)物年齡，性(xing)格，經歷(li)，身份愛好以(yi)及人(ren)(ren)物之間(jian)的(de)(de)關系(xi)等，同(tong)時也要(yao)(yao)通過交(jiao)流和(he)研究導(dao)(dao)演的(de)(de)闡(chan)述來領會導(dao)(dao)演的(de)(de)設想(xiang)，在(zai)導(dao)(dao)演總的(de)(de)意圖下進行人(ren)(ren)物造(zao)型設計的(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)。 2.對人物形象的設想和總體構思。 有(you)了(le)對(dui)(dui)人物塑(su)(su)造的最基本要求(qiu)，就(jiu)可以(yi)對(dui)(dui)人物形象有(you)所設(she)想(xiang)，但設(she)想(xiang)不是憑空想(xiang)象，應(ying)該(gai)有(you)生(sheng)活的依據(ju)，否則難免出現虛假和脫離實際的情況，有(you)了(le)生(sheng)活依據(ju)，對(dui)(dui)人物形象的塑(su)(su)造才真實可信，微電影題材主要是集中(zhong)在(zai)當代生(sheng)活，人物造型較為常見，在(zai)塑(su)(su)造時也(ye)相對(dui)(dui)容易，但由于地域，國家或者民族的不同，在(zai)風(feng)土人情，生(sheng)活習(xi)俗，穿戴(dai)裝束上衣(yi)會有(you)所不同，甚至體型面貌等特(te)征也(ye)有(you)所差(cha)異，造型是為了(le)更好的掌握情況。 在(zai)獲(huo)得(de)任務(wu)造(zao)型的(de)(de)(de)(de)依(yi)據(ju)并且有了設想之后，與主要(yao)演員進行(xing)探(tan)討(tao)研究是(shi)非常重要(yao)的(de)(de)(de)(de)。這個時候可以同演員交換(huan)角色的(de)(de)(de)(de)看法來相互探(tan)討(tao)交換(huan)意見，取長(chang)補短，同時通(tong)過(guo)與演員的(de)(de)(de)(de)接觸，更加細致的(de)(de)(de)(de)了解演員的(de)(de)(de)(de)面部特征(zheng)，觀察他們在(zai)言行(xing)舉止。 對(dui)主(zhu)角形象有了設定(ding)，后面對(dui)于整部微電影的其(qi)他角色做總體構(gou)思(si)和(he)設想，這(zhe)對(dui)角色之間的造型既有區別又有呼應，既有不(bu)同的類型又有明(ming)顯的外形特色，這(zhe)也(ye)是(shi)為(wei)什么(me)生活中我們能(neng)遇(yu)到長(chang)得相像的人，但(dan)影視(shi)劇(ju)中每(mei)個角色的個性(xing)鮮(xian)明(ming)容易辨(bian)識。 3.案頭設計和試裝 在人物造型設想的(de)(de)基礎上(shang)，通過(guo)案頭工作(zuo)，做出(chu)具體(ti)的(de)(de)設計方案并提高(gao)整部微電影的(de)(de)服(fu)裝(zhuang)化妝構思(si)，對(dui)于人物造型最好能描繪出(chu)簡單的(de)(de)設計圖(tu)，寫出(chu)書(shu)面的(de)(de)設計方案。 在設(she)計方案認可(ke)后(hou)(hou)(hou)(hou)，設(she)造型師需要(yao)提(ti)前(qian)(qian)做一(yi)(yi)些物質(zhi)準(zhun)備(bei)，包括化妝(zhuang)(zhuang)材(cai)料，化妝(zhuang)(zhuang)工(gong)具，服裝(zhuang)(zhuang)配(pei)飾等(deng)。所費時(shi)(shi)間和(he)經濟(ji)成本越高，服裝(zhuang)(zhuang)和(he)化妝(zhuang)(zhuang)的(de)(de)效果(guo)更(geng)加逼真自然。準(zhun)備(bei)工(gong)作就(jiu)(jiu)緒后(hou)(hou)(hou)(hou)，就(jiu)(jiu)需要(yao)對演員進(jin)行試(shi)(shi)妝(zhuang)(zhuang)，在微電影拍攝中，試(shi)(shi)裝(zhuang)(zhuang)時(shi)(shi)間一(yi)(yi)般(ban)選擇在拍攝之前(qian)(qian)的(de)(de)一(yi)(yi)周，試(shi)(shi)裝(zhuang)(zhuang)到(dao)了一(yi)(yi)定(ding)的(de)(de)階段(duan)，就(jiu)(jiu)可(ke)以用攝影機拍攝來進(jin)行試(shi)(shi)驗。這是因為一(yi)(yi)方面肉眼所見的(de)(de)妝(zhuang)(zhuang)容和(he)拍攝所見會有一(yi)(yi)定(ding)的(de)(de)差(cha)異(yi)，同時(shi)(shi)人物的(de)(de)膚(fu)色，層(ceng)次通過攝像機看得更(geng)加清楚，試(shi)(shi)裝(zhuang)(zhuang)完成后(hou)(hou)(hou)(hou)，一(yi)(yi)定(ding)要(yao)按(an)照要(yao)求拍攝定(ding)妝(zhuang)(zhuang)照，作為以后(hou)(hou)(hou)(hou)正式服裝(zhuang)(zhuang)化妝(zhuang)(zhuang)造型的(de)(de)依據。 4.拍攝現場工作 在微電影(ying)進入拍攝階段(duan)時，就(jiu)要召集各相關部(bu)門的人員，各司(si)其職，通(tong)力(li)協作，在這段(duan)時間(jian)服裝化妝(zhuang)造型師(shi)需(xu)要著重做好以下的準備工作。 【1】人(ren)物(wu)(wu)(wu)形象一(yi)致 根據演員定妝(zhuang)(zhuang)時(shi)的(de)(de)(de)照(zhao)片，應使演員扮演的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)(wu)形象保持(chi)(chi)一(yi)致，不能(neng)隨意的(de)(de)(de)去改變，尤其(qi)是人(ren)物(wu)(wu)(wu)換裝較多(duo)的(de)(de)(de)情況下，前后(hou)人(ren)物(wu)(wu)(wu)形象的(de)(de)(de)銜(xian)接(jie)，分(fen)鏡(jing)前后(hou)的(de)(de)(de)拍攝順序不一(yi)致時(shi)，都要保持(chi)(chi)能(neng)夠保持(chi)(chi)一(yi)致，不能(neng)產(chan)生化妝(zhuang)(zhuang)或者服裝不接(jie)戲的(de)(de)(de)現象， 為了做(zuo)好這一(yi)方面的(de)(de)(de)工作，需要對銜(xian)接(jie)的(de)(de)(de)鏡(jing)頭(tou)中的(de)(de)(de)每一(yi)個形象，當時(shi)的(de)(de)(de)特征和細(xi)節做(zuo)好詳(xiang)細(xi)的(de)(de)(de)記錄。 【2】負責現(xian)場正(zheng)常拍攝(she)(she)的(de)(de)順序 演員要(yao)(yao)先(xian)經過(guo)化妝(zhuang)(zhuang)更(geng)換服裝(zhuang)之后才能進入拍攝(she)(she)現(xian)場，到了現(xian)場還要(yao)(yao)排(pai)戲，走位置，配合(he)照明(ming)布(bu)光(guang)等(deng)，等(deng)到了正(zheng)式拍攝(she)(she)已經過(guo)了很長(chang)的(de)(de)一(yi)段(duan)時(shi)間(jian)，如果習慣(guan)先(xian)看遠景，全景，待到拍中(zhong)景，近景，真正(zheng)要(yao)(yao)反映面貌細部時(shi)，由于間(jian)隔(ge)時(shi)間(jian)太長(chang)，演員臉(lian)上(shang)的(de)(de)畫的(de)(de)妝(zhuang)(zhuang)多少都會發生一(yi)些變化，這(zhe)時(shi)就需(xu)要(yao)(yao)造型師(shi)及時(shi)的(de)(de)根據現(xian)場情況補妝(zhuang)(zhuang)。拍攝(she)(she)時(shi)長(chang)較長(chang)的(de)(de)劇(ju)目，甚至需(xu)要(yao)(yao)多次給(gei)演員補妝(zhuang)(zhuang)。 在(zai)拍攝微電影中，服裝化妝師除了負責(ze)人(ren)物造型和服飾都能滿足導演的需求，應需而(er)變，即為跟妝。 【3】觀看(kan)樣(yang)片(pian) 影片(pian)拍攝結束后，觀看(kan)樣(yang)片(pian)從樣(yang)片(pian)放映中(zhong)，可(ke)以發現人物(wu)造型(xing)或者演技以及(ji)劇情沖(chong)突等方(fang)面的不足，及(ji)時進行彌補(bu)和改進。 4.總結經驗 最(zui)后呢(ni)，我覺得一部微電影拍(pai)攝完畢認真總(zong)結(jie)是必不(bu)可少的(de)，那么我們通(tong)過總(zong)結(jie)可以清楚(chu)的(de)認識到在創作(zuo)思路，工(gong)作(zuo)方法以及(ji)業務(wu)技巧上存在的(de)問題。從中吸取經驗教訓，從創作(zuo)的(de)角度來說，可以把最(zui)初的(de)人物造型(xing)的(de)設想和最(zui)后成(cheng)片(pian)中的(de)人物形象進行分析對(dui)比，哪些設想符合實(shi)際是否(fou)能(neng)達(da)到預期的(de)效果(guo)的(de)，從而提高業務(wu)水平。
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